Были ли знакомы булгаков и пастернак

«Не читал, но осуждаю»: 30 лет со дня реабилитации Бориса Пастернака — РТ на русском

были ли знакомы булгаков и пастернак

Дом – Бездомье в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита». персонажей романа в своем Доме и своем будущем были хорошо знакомы М .А. Булгакову в произведениях А.П. Платонова, М.А. Булгакова, Б.Л. Пастернака. похожесть внешних сторон жизни Булгакова и Живаго привели к . мере в том, что Пастернак и Булгаков были знакомы. С года и до года. когда Булгаков уже был смертельно болен. Москвичка по рождению Марина Цветаева выросла рядом с Патриаршими прудами, потому бывала там многократно. .. что Цветаева не была знакома с Булгаковым ни лично.

Роман, вышедший в Италии в году, имел значительный успех. Всё это ещё до присуждения премии обеспечило Борису Леонидовичу Пастернаку опалу. Ответ из редакции долго не приходил Пастернаку, поэтому он в конце концов решил передать права на публикацию романа итальянскому издателю Джанджакомо Фельтринелли. К концу года копия романа была уже в редакциях крупнейших западноевропейских государств. Советский Союз, в публикации отказавший, заставлял Пастернака отозвать книгу, но остановить процесс уже не представлялось возможным.

Пастернак прекрасно понимал, какими проблемами может обернуться для него получение Нобелевской премии, и всё же 23 октября года, в день своего триумфа, направил в Шведскую академию слова искренней признательности. Советское руководство было взбешено: Кампания против Пастернака началась тут же: А 25 октября началась травля в СМИ.

Через два дня, 27 октября, на специальном заседании Союза писателей СССР было решено исключить Пастернака из организации и просить Хрущёва выслать провинившегося поэта из страны. В печати с завидным постоянством появлялись критические, если не сказать оскорбительные публикации.

Основной проблемой всех этих выпадов было то, что практически никто из обвинявших роман не читал. В лучшем случае они были знакомы с несколькими кусками, вырванными из контекста. Пастернак пытался обратить на это внимание в тех редких письмах, которые он отправлял своим обвинителям, но всё было тщетно: Сам Хрущёв, не стесняясь, назвал Пастернака свиньёй, что с готовностью подхватили и другие преследователи.

Но не эти нападки заставили Пастернака отказаться от премии: Последней каплей в чаше терпения и без того глубоко несчастного человека стали слова его музы, Ольги Ивинской. Она, опасаясь за свою свободу, обвинила писателя в эгоизме: После этого Пастернак отправил в Швецию телеграмму о том, что принять почётную награду он не сможет.

Крупнейшие писатели того времени, включая Олдоса Хаксли, Альбера Камю, Андре Моруа, Эрнеста Хемингуэя, выступали в поддержку советского писателя, отправляли письма в правительство СССР с настоятельной просьбой прекратить преследование Пастернака. Во-первых, потому, что присуждение Шведской академией премии обыкновенно считается за честь, во-вторых, потому, что Пастернак не может нести ответственности за то, что выбор пал на него, наконец, потому, что произвол, который допустили советские писатели, лишь увеличивает пропасть между западной культурой и русской литературой.

К тому же гений Пастернака, его личные благородство и доброта далеки от того, чтобы оскорблять Россию. Напротив, они озаряют её и заставляют любить её больше, чем любая пропаганда. Это означает, что он в опасности. Иностранные коллеги и читатели писали ему много писем с предложениями помощи. Поддержку писателю оказал даже премьер-министр Индии Джавахарлал Неру, который позвонил лично Хрущёву.

После этого Первый секретарь СССР понял, что дела обстоят весьма серьёзно, и отправил в посольства нескольких стран письма, где официально заверял, что жизнь, свобода и имущество Пастернака находятся вне опасности.

Страшный скандал разгорелся в Швеции: Средства массовой информации всего мира говорили о советском писателе, что иногда приводило к довольно курьёзным случаям.

были ли знакомы булгаков и пастернак

Например, один фермер жаловался на то, что история с Пастернаком может его разорить, потому что радиостанции, занятые обсуждением Нобелевской премии по литературе, перестали передавать информацию о ценах на зерно и прогнозы погоды. Но жизнь Пастернака от этого не изменилась к лучшему. Сначала он опасался одного — высылки. Писатель не представлял себе жизни без России, поэтому иногда шёл на уступки власти, чтобы остаться на родине.

Затем перед нобелевским триумфатором встала другая проблема — он перестал получать гонорары. Его, уже совсем не молодого и к тому же семейного человека, лишили средств к существованию. Получить их у писателя не было никакой возможности. Но даже в такой атмосфере Пастернак не прекращал творить: Писатель задумал пьесу о крепостном актёре, который развивает свой талант, несмотря на унизительное рабское положение.

Постепенно замысел становился всё более масштабным, превращаясь в пьесу обо всей России. При общей несхожести биографий нельзя все же не обратить внимания на такие факты, сближающие Пастернака и Пришвина, как обучение в университетах, причем оба — по философскому направлению и оба — в Германии — на родине классической философии новейшего времени.

Пастернак учился в Марбурге, Пришвин в Лейпциге. И хотя ни тот, ни другой не стали профессиональными философами, но философичность их поэзии очевидна.

Их путь, в том числе среди создаваемых ими образов природы, — это путь художественного осмысления бытия, осмысления человека в мире. Думается, Пастернак мог подписаться под этими словами. Есть и другая общность, однозначно оказавшая влияние на характер художественной формы у обоих писателей. Пастернак, родившийся в музыкальной семье, с детства пропитанный музыкой, не стал музыкантом и композитором, о чем отчаянно мечтал в юности судьба руками пастернаковского кумира Скрябина развернула талантливого юношу от музыки к словесностино создал поэзию, взращенную на особенном чувстве ритма.

  • Михаил Булгаков. ЧЕРНЫЙ МАГ
  • Наталья Иванова: «Пастернак шел от сложного к простому» 
  • Сталин. Знанье друг о друге

Но ведь и проза Пришвина становится поэзией во многом по той же самой причине — в ней нередко проявляется ощущение ритмичности! Не бойся, поэт, делать себе из этого правило и ему подчиняться: И еще одна общность творческой личности обоих писателей: Пришвина роднит с Пастернаком также своеобычное, не вписывающееся в рамки советской идеологии отношение к проблеме личности и общества.

То самое, над чем я тружусь уже несколько лет: И еще характерная запись о себе и идеологии эпохи: Под этим уж точно мог подписаться Пастернак. Тезис о том, что Пришвин весь в природе и природа в его творчестве — главное — не нов. Осталось понять, в чем особенность этих отношений с природой, делающих творчество Пришвина совершенно уникальным в русской литературе.

И второй вопрос — о Пастернаке. А насколько значима природа вообще для его творчества? Отношения Пришвина с природой, о которых так много сказано уже в литературной критике, к сожалению, иногда до сих пор трактуются несколько однобоко и прямолинейно.

Проще всего и этим издавна грешила и критика, и не слишком проницательный читатель — характеризовать Пришвина как описателя природы, открывателя привлекательных или экзотических мест нашей Родины от Подмосковья и до Дальнего Востока.

При этом нередко его имя оказывается в ряду имен писателей-фенологов, этнографов, географов, которых на самом деле Пришвин намного перерос как великий художник слова и философ. Известно, например, что такой, казалось бы, близкий Пришвину по тематике писатель, как И. С другой стороны, возникает искушение трактовать творческую манеру Пришвина с позиций антропоморфизма в описании природы, тем более что до самых последних лет Пришвин был известен широкому читателю прежде всего, если не сказать почти исключительно, — как детский писатель.

Против этого понимания еще в х гг.

«Не читал, но осуждаю»: 30 лет со дня реабилитации Бориса Пастернака

Интересна запись Пришвина из дневника года: Родился Шаляпин — артист по природе с таким голосом и пользуется для своих высоких целей культурой, как автомобилем.

Так бывает в природе. Но культура без природы быстро выдыхается. Чтобы ответить на поставленные вопросы о специфике отношений автора и природы, удобно обратиться к размышлениям о самого Пришвина о природе и творчестве. Дневниковые записи, оформленные в художественные миниатюры самим писателем а позднее по завещанию и его вдовой содержат немало размышлений о смысле творчества. Конечно, можно почувствовать запах ландыша даже с картины, даже из-под пера, но как сам пахнет — это не сделаешь, до самого ландыша не доберется ни кисть, ни перо.

Единственное, что можно сделать художнику — это добраться до другого человека и своим образом ландыша вызвать его собственное чувство ландыша и его понимание.

Так, все образы природы не есть сама природа, а только средства обмена людей между. Нужно ли повторять, что переделкинская природа буквально пропитала собою творчество Пастернака последних десятилетий? Весьма любопытны рассуждения о своеобразии природы у Пастернака, оставленные нам Мариной Цветаевой. Цветаева, которую так ценил Пастернак, в том числе, как критика своей поэзии, подробно остановилась на этом вопросе в связи ее излюбленной мыслью о том, что художник не должен отстраненно описывать окружающее, но призван чувствовать себя частью мира, в котором он творит.

А то, что он родился человеком, есть чистое недоразумение. И все его творчество — лишь исправление этой, счастливой для нас и роковой для него, ошибки природы. Подобно тому, как природа по ошибке может дать человеку не тот пол, здесь произошла явная ошибка в облике.

Ибо даже тогда, когда Пастернак говорит о себе и 7 для себя, — это всего лишь голос в хоре природы, на равной ноге с любым другим ее голосом.

Он всегда сосуществует, никогда не выделяется.

Сталин. Знанье друг о друге. Борис Пастернак. Времена жизни

Как равный, а не как высший. Так, например, куст может шелестеть о своих мелких личных заботах. А дуб рядом с ним шумит о своей, дубовой, радости.

были ли знакомы булгаков и пастернак

А все вместе — лес. Пришвин пишет о природе прозой, но по существу получается тоже поэзия: Или картина ранней осени: Сквозь туман и облака солнце с утра медленно пробивает себе путь.

Алфавит инакомыслия. «Доктор Живаго»

Обоих писателей роднит органическое чувство единства живого мира, получающее воплощение в удивительных художественных образах. Творчество, природа вокруг и личность неразделимы у обоих писателей.

Погруженный в природу пришвинский лирический герой вдруг обращает внимание на какое-то самое ординарное явление вокруг себя, которое становится завязкой, и от нее разворачивается важное обобщение. Но в лужице увидел лес, и на голубом деревья высились так прекрасно. Да откуда же такое прекрасное небо взялось? Посмотрел и увидел небо. На первый взгляд, сложные, но столь легко воспринимаемые читателем или слушателем метафоры Пастернака позволяют ощутить саморастворение лирического героя в природе: Это вполне приложимо и к Пастернаку.

Литература и источники 1.

Пастернак Борис и Нейгауз Зинаида. Второе рождение